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从上海现代艺术三个案例,看重聚与“返场”

admin2021-09-2325

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展览“返场:友谊万岁”9月19日在CCC跨文化中央上海线下空间开幕。展览从上海现代艺术展览史中的三个案例出发,展出丁乙、杨福东等现代艺术家作品。

包罗丁乙作于20世纪90年月的《十示》系列早期作品,杨福东于2001年完成的影像作品,在展览“返场:友谊万岁”中,汹涌新闻记者看到了不少上海甚至中国现代艺术圈中为人熟知的名字,相较之下,展出的这些作品差异于他们厥后的代表作,而是与过往二三十年的时代生长更为相关。正如名称中的“返场”所示,展览聚焦于上海现代艺术展览史,而嵌入阛阓的展厅自己则为其添加了一层新的语境。

丁乙 ,十示,1995-3

作为CCC跨文化中央首个线下空间的开幕展,“返场:友谊万岁”选取上海现代艺术展览史中的三个案例,出现周啸虎、丁乙、施勇、陆春生、杨福东、邱岸雄、和徐震?的作品。展览由孙启栋、王懿泉、张渊团结谋划,相较于一样平常的策展人,他们倾向于自称“展览作者”,在实体空间中叙述不长的历史。

陆春生,小声喝汤小声小便就不能谈论永恒了


周啸虎,集训营,2007-2008


施勇,在另一个句子里忽隐忽现意外在意料中

“返场”的首个时间节点是1996年,彼时“我们谈谈钱——上海首届国际传真艺术展”在西岳美校地下展厅举行。传真既是这一展览的主线,也是那时的艺术创作前言。海内外艺术家将各自的作品经由传真机的传送,泛起在上海的展厅中,展厅里密密麻麻地贴满了关于论述钱币观点、款项与政治关系的图像与文字。

“1996年到现在不外25年,却对我来说透着一种生疏感。”孙启栋先容道,现在,这批艺术家仍然正值壮年,而展览选择重新发现他们,并思索若何看待25年来的上海现代艺术史和展览史。以丁乙和杨福东的作品为例,在日后的《十示》系列中,丁乙展现出更强的绘画性和更厚实的颜色,而从展出的两幅作品来看,艺术家在90年月对于质料材质的探索更为显著。他用木炭和教学用的粉笔直接画在布上,留下的痕迹使人遐想到“帛书”或出土的织物;今后,他又在苏格兰格子布上举行创作,从而对于“文化误读”睁开讨论。杨福东的《盗南》则区别于《竹林七贤》《愚公移山》等厥后的“知识分子”式作品,对于镜头语言睁开探索,影片以一个水果商贩为主人公,身为异乡人,他在上海陌头做着白天梦,梦想融入这座都会。

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杨福东,盗南

“我们将6届上海双年展‘打包’成一个展览事宜来看待,最终配合选出艺术家以及他们的作品。”王懿泉在展览开幕式上先容。

张渊则回忆道,2000年双年展举行时,他作为观众首次接触现代艺术,“彼时新世纪的帷幕刚刚拉开,帷幕外懵懂、涌动,一切似乎皆有可能。”经由二十多年后,履历了全球化,上海从海内多数会变身国际多数市,“于是我们眼见了现代艺术从艺术家自觉自组织的狂野时代,蜕酿成在画廊、拍卖行、美术馆、双年展、展览会等一整套国际通用机制中的博弈前行。二十多年前,简直无法想象现代艺术可以在阛阓,直接进入人们的一样平常生涯。”展览的最后一个节点2013年在上海K11举行的“真实、美、自由和款项:社群媒体兴起后的艺术”,这一问题自己也直接地映射出艺术圈的种种变迁。

展览现场

在展览中,周啸虎的录像装置《集训营》以8个篇章的荒唐方式,再现了某家美国品牌驻中国公司的员工培训。艺术家与杂技团的演员相助,演员们在倒挂状态下完成演出,在后期录像编辑时画面经由了颠倒处置,看上去依然“正常”,却出现出一种非自然与被控制的状态。这些画面让人看到了全球化之下“美国梦”在中国的某种实现,而艺术家及其创作也逐渐进入国际视野。

周啸虎,集训营,2007-2008

陆春生的影像作品位于展厅的最深处,如统一个旁观者一样看着其他艺术家的作品。艺术家前往江南造船厂与宝钢钢铁厂网络素材,并将一个油漆工身上发生的社会事宜穿插其中,冷硬的机械与断续的故事情节对撞,转达出稀奇的叙事和情绪。

在展厅中,能够隐约听到袭击乐的声音,那是阛阓楼下正在举行的演出,人们群集在楼上围观摄影。现在,艺术的发生早已不再局限于美术馆或画廊空间,阛阓、社区,种种公共空间,在“展览作者”们看来,眼下的现代艺术变得更为公共和开放化。在这样的征象之下,艺术的“返场”或许能够发生跨越时间的对话。

徐震?,桃色三叠纪,2011


邱岸雄·未知博物馆,未知之狗

展期:2021.9.19-2021.12.18

地址:CCC跨文化中央上海线下空间(上海瑞虹天地太阳宫,虹口区瑞虹路181号)

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